Летом 1986 года участники Spitz поступили в университет. Именно в Токийском Университете Искусства и Дизайна Kusano и Tamura познакомились друг с другом. Затем к группе присоединился барабанщик Ono Atsushi - и состав команды пополнился еще одним человеком. Музыканты назвали группу The Cheaters. Они считали, что главным является воздействие на публику.
И The Cheaters оказали это воздействие записью 365 no March под руководством Suizenji Kiyoko. Вместо традиционного энка группа выбрала для песни панк-аранжировку. Также она записала кавер в стиле Black Sabbath на Ichigo hakushou wo mou ichido Banban.
Будучи и единственным вокалистом, и лид-гитаристом, Kusano пригласил присоединиться к команде Nishiwaki Taku и по его предложению переименовал группу в The Spitz. Kusano, преданный поклонник THE BLUE HEARTS, разочаровался в деятельности своей группы, когда понял, что THE BLUE HEARTS достигли того музыкального стиля, которого хотели, и поэтому он распустил The Spitz.
В 1987 году Kusano продолжил учиться в Художественном Университете Мусасино и поддерживать дружбу с Tamura, часто навещая приятеля и играя с ним в Фэмиком (приставка Нинтендо, неофициальный клон которой в России продавался под названием Денди). Ввиду своих дружеских посиделок ребята решили возобновить деятельность группы.
Несмотря на то, что два друга решили воссоединиться, Tamura очень сильно хотел взять в команду еще одного человека. К счастью обоих приятелей, он обратился за помощью к Miwa Tetsuya, своему другу детства, и тот не отказал. По старой дружбе Miwa просил помощи у Sakiyama Tatsuo, однокурсника, с которым он учился в Колледже Искусств Бунка. Они хорошо знали друг друга по кружку народной песни в колледже, и к счастью, молодой человек согласился. Удача снова улыбнулась группе, так как у Sakiyama за пазухой было немного опыта игры в других коллективах.
Наконец-то состав был сформирован, и Spitz начали свою деятельность. Осенью группа дала концерты в Shinjuku JAM, Shibuya La Mama и Shibuya Yaneura. В начале карьеры в ее работах было заметно влияние THE BLUE HEARTS, и менеджер по работе с исполнителями Shibuya La Mama выразился в адрес команды довольно резко: "У вас нет будущего".
Вдобавок ко всему Tamura не нравился его стиль игры, поэтому он перешел на акустическую гитару. Именно в это время Spitz написали свою классику - Koi no uta и Hibari no kokoro. Казалось, что группа создает свой собственный, индивидуальный стиль, и в июле 1989-го у нее состоялся первый сольный концерт в Shinjuku Loft. В марте следующего года музыканты Spitz выпустили первый мини-альбом Hibari no kokoro.
Почти год спустя Spitz скромно дебютировали с двойным релизом своего первого сингла и первого полноценного альбома. К сожалению, бум на музыкальные группы прошел, и коллективу было сложно привлечь к себе внимание. Но несмотря на то, что их дебют пришелся на неудачное время в музыкальной индустрии, уникальность музыкального мира исполнителей не осталась незамеченной, и журнал ROCKIN' ON JAPAN назвал группу "новой волной 90-х".
Тем не менее, изначально Spitz привлекли немного внимания мейджер исполнителей того десятилетия и отшучивались, что их команда была всего лишь "выжившей из остальных групп музыкального бума". И несмотря на дебют в статусе мейджер, у Spitz оставалось огромное количество свободного времени благодаря щадящему графику выступлений. Так, с целью работать дальше группа посвятила себя написанию нового материала и большую часть времени проводила в студии. В конце 1991 года она выпустила второй альбом, а в апреле 1992-го свет увидел первый, записанный совместно с Tomoki Hasegawa мини-альбом в оркестровой аранжировке. В один день с релизом группа также давала сольное выступление, но из-за смерти Yutaka Ozaki средства массовой информации, собравшиеся на мероприятии, сконцентрировались на тайне смерти Ozaki.
После выпуска третьего альбома Spitz начали расширять свои музыкальные горизонты. Вместе с возросшим энтузиазмом в выбранной сфере деятельности пришло осознание, что музыкантам еще нужно попасть в Топ-100 чарта Oricon. Хотя сначала группа не была заинтересована в позициях в чартах, ею стало овладевать растущее чувство вины по отношению к звукозаписывающей компании, которая все это время поддерживала коллектив. В следующем году Spitz начали работать со своим первым продюсером Masanori Sasaji.
Запасшись свежими силами, Spitz начали записывать новый альбом, а также с марта по август раз в месяц давали концерт в SHIBUYA ON AIR. Группа сконцентрировалась на создании оригинальных тем для каждого концерта, которые были горячо встречены слушателями, посещавшими мероприятия. Несмотря на большие надежды на то, что четвертый студийный альбом Crispy! достигнет более высоких позиций в Oricon, альбом не оказался популярным, и Kusano потерял веру в свой голос и способность написания лирики.
Релиз Kimi ga omoide ni naru mae ni, взятой с альбома, прорвался в Oricon и привлек к группе интерес публики. Выпуском пятого альбома Sora no tobikata группа заняла 14-ю строчку в Топ-20. В этом же году Spitz стали центром внимания СМИ и появились на Music Station, POP JAM и Count Down TV.
В 1995 году с синглом Robinson Spitz заняли первую строчку в Топ-10 чарта Oricon, он же стал девятым в списке самых продаваемых синглов года, превысив количество 1,6 миллионов копий. Namida ga kirai занял вторую позицию, и сначала Spitz никак не могли поверить, что наконец-то группе стал сопутствовать успех. Популярность музыкантов стала очевидна, когда они появились на MEET THE WORLD BEAT '95 в Осака и заслужили восторженные аплодисменты публики.
В октябре состоялся первый тур группы, во время которого она отыграла более сорока концертов. В январе 1996 года песня Sora mo toberu hazu была использована в качестве темы к программе на Fuji TV и стала первым хитом группы. Это было начало череды хитов Spitz того года. Cherry разошелся феноменальным тиражом в 1 610 000 копий. В октябре вышел седьмой альбом Indigo chiheisen, в поддержку которого Spitz отправились в тур, напряженный график которого включал порядка семидесяти концертов.
В 1997 году (десятая годовщина группы) продюсер Sasaji ушел с должности, и музыканты решили, что они больше никогда не будут зависеть от менеджмента. Решительно настроенные стоять на своих двоих, Spitz выпустили восьмой альбом, который был записан совместно с Yuichi Tanaya. В 1998 году на время туров к коллективу присоединился клавишник Hiroko Kuji, один из их самых выдающихся саппорт участников группы.
В 1999 году совместно с продюсером Ryomei Shirai Spitz выпустили коллекцию песен, которые ранее не выходили на звуконосителях. В том же году они записали новый материал как на родине, так и за рубежом: песни Haru natsu Rocket и Memories были написаны в Лос-Анджелесе, США.
Пока музыканты занимались за границей записью материала, в Японии вышел первый альбом лучших песен. RECYCLE Greatest Hits of SPITZ вызвал ряд противоречий, так как группа не хотела, чтобы сборник хитов появлялся до ее распада. К разочарованию музыкантов (и их нежеланию), альбом ожидал общенациональный коммерческий успех - он разошелся тиражом более 2 000 000 копий. В знак протеста Spitz не включают этот альбом в дискографию на официальном сайте!
В 2000 году группа наняла продюсера Shokichi Ishida и всерьез принялась за запись материала. Spitz высоко ценила честь работать с одним из своих современников, так как Shokichi был известен в Японии по работе над альбомом SCUDELIA ELECTRO. Результат этой работы вылился в Hayabusa, альбом, в котором Spitz отошли от своего обычного образа и добавили больше рока.
Примечательно, что с тех пор как ушел Sasaji, в производстве работ Spitz положились на нескольких человек, а в 2001 году группа представила своего нового продюсера Seiji Kameda. Kameda известен как продюсер Shiina Ringo и гитарист группы Tokyo Jihen.
2003-й выдался спокойным, и только в 2004-м Spitz выпустили Star Gazer, занявший первую строчку в Oricon. В марте свет увидел второй сборник группы, на который вошли совершенно новые песни.
2006 год - пятнадцатая годовщина Spitz с момента их дебюта. В честь этого группа выпустила полную коллекцию синглов. Следующий год стал двадцатой годовщиной группы с момента ее первого объединения, и в знак этого коллектив выступил в августе в ZEPP TOKYO. В октябре вышел двенадцатый альбом группы, а в декабре состоялся национальный тур по всей Японии. Spitz можно считать гигантами японской музыкальной индустрии, и с таким талантом они продержаться на плаву еще много-много лет.
